●李曉亮

　　1月20日，兩位涂鴉藝術(shù)家在上?？刀?00弄，一處正施工的拆遷工地留下了諸多涂鴉作品，中法兩位藝術(shù)家，通過描繪本土化人物形象，走紅網(wǎng)絡(luò)。

　　如一個(gè)女孩在“拆”字包圍下，試圖鉆進(jìn)一個(gè)樹洞避難。此處拆遷數(shù)年，仍有居民未搬，這種留戀，被藝術(shù)家視為“在寫實(shí)的傷口上，撒一點(diǎn)憂傷的鹽”。藝術(shù)家的生花妙筆，讓“拆”字下的憂傷，娓娓道來。

　　至于開發(fā)商，在商言商，無可厚非。但，若跳出上海這個(gè)繪有涂鴉漫畫的拆遷工地，站在拆遷文化的大勢，在最大最寫實(shí)的傷口前，我們或許又有掩蓋不住的憂傷。至少十幾年前，關(guān)于“故鄉(xiāng)淪陷”和“鄉(xiāng)愁中國”的議題，就不可遏制的泛濫開來，持續(xù)至今。這不是矯情，而是現(xiàn)實(shí)。

　　城市也可詩意棲居，城市也有自己的鄉(xiāng)愁。這次涂鴉地上海，不說動(dòng)不動(dòng)在各種歷史劇中輪番渲染的紙醉金迷極盡奢華的十里洋場，就說老上海的街頭巷尾市井里弄文化，就是上海城不可湮滅的歷史記憶。

　　過于求新求速的整體城市建設(shè)中對(duì)文化的破壞，忽視了城市既有的文化品質(zhì)內(nèi)涵和歷史魅力。城市的集體失憶，是莫大悲哀。

　　上海涂鴉，也讓人想起攝影家嚴(yán)明的首部影像隨筆集《我愛這哭不出來的浪漫》。他說：“荒誕是現(xiàn)實(shí)的呻吟聲，一直提醒我們，痛在哪里。與它相遇，是命。我決定認(rèn)命。因?yàn)?，我愛這哭不出來的浪漫。”

　　不管攝影家還是藝術(shù)家，都能感受到他們內(nèi)心深處的真誠，和充滿詩情的影像，而這又鏈接著最真實(shí)的荒誕與浪漫。

　　“九萬里悟道，終歸詩酒田園?！钡奶欤绻@個(gè)田園將蕪，詩酒何歸？人生不止有茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。何時(shí)我們寄身之所，不管是城市還是單位，不管是家庭還是個(gè)人，有詩性詩意，人生之途才會(huì)更好吧。