“許多人覺得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不缺技術(shù)只缺創(chuàng)意和資金，其實(shí)恰恰相反，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最缺的就是技術(shù)。”動(dòng)畫片《魔角偵探》的導(dǎo)演和編劇傅博說，技術(shù)涵蓋動(dòng)畫制作的所有環(huán)節(jié)和流程，包括故事分鏡人物、場(chǎng)景設(shè)定、原動(dòng)畫色指定等，“人們通常認(rèn)為的‘不缺’，只是傳統(tǒng)加工動(dòng)畫流程中最末端的場(chǎng)景繪制和中間幀繪制，這些工作有美術(shù)基礎(chǔ)的人都能干。”

　　劉大宇認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片主要存在兩方面問題：首先，很多動(dòng)畫片的主題既看不到當(dāng)下人們的生活和心靈需求，也找不到一種能引起共鳴的價(jià)值觀，以致無法解答人們的現(xiàn)實(shí)問題，只能止步表面。反觀美國(guó)動(dòng)畫片的主題永遠(yuǎn)是明確而延續(xù)的。比如《機(jī)器人總動(dòng)員》關(guān)注全球環(huán)境，《飛屋環(huán)游記》探討如何對(duì)待老人的問題。這些動(dòng)畫片從現(xiàn)實(shí)中提問，最終才能給觀眾以深刻觸動(dòng)。

　　再有，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)內(nèi)部尚未建立起健康的生態(tài)環(huán)境?，F(xiàn)有的動(dòng)畫商業(yè)模式不僅束縛創(chuàng)新，而且在應(yīng)對(duì)市場(chǎng)時(shí)非常盲目，許多出品方甚至把動(dòng)畫片當(dāng)成了衍生產(chǎn)品的托兒，一味壓縮創(chuàng)作投入，結(jié)果只能惡性循環(huán)。事實(shí)上，中國(guó)每年在國(guó)際獲獎(jiǎng)的做動(dòng)畫的年輕人也不少，但是三五年后這些人并沒有脫穎而出。“這不是個(gè)別現(xiàn)象，說明目前的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)環(huán)境埋沒了人才。”劉大宇說。

　　動(dòng)畫片的受眾不應(yīng)局限于兒童

　　在某國(guó)有資產(chǎn)管理公司職員程博看來，動(dòng)畫片的受眾不應(yīng)局限于兒童，“每個(gè)人都經(jīng)歷過童年，對(duì)于美好的事物都曾有無盡幻想。動(dòng)畫片就是把幻想帶到眼前的媒介。所以，動(dòng)畫制作者們不能再以糊弄小孩的心態(tài)做各種幼稚的設(shè)定。”

　　他還指出，在創(chuàng)作動(dòng)畫片時(shí)，也不能老是認(rèn)為國(guó)外的就一定是好的，“我們這樣一個(gè)千年古國(guó)最不缺的就是歷史和故事，多元的民族融合為動(dòng)畫人物的面孔、習(xí)慣、語言提供了非常多的素材?！洞篝[天宮》和《哪吒鬧?！返木﹦≡夭皇蔷秃苌钊肴诵膯?？”

　　陳廖宇認(rèn)為，要做出好的動(dòng)畫作品，首先一定要重視現(xiàn)實(shí)的生活感受和情懷，因?yàn)閯?dòng)畫的世界再天馬行空，最終還要落到展現(xiàn)人物的精神魅力上；其次，不能老想著通過投機(jī)取巧獲得成功。需要花錢、花時(shí)間才能達(dá)到的效果，就別想著耍聰明走捷徑；再者，要重視敘事方式的探索，動(dòng)畫的內(nèi)核是如何講出一個(gè)好故事。只有無數(shù)動(dòng)畫人踏踏實(shí)實(shí)、認(rèn)認(rèn)真真做出好作品，才能真正建立起中國(guó)動(dòng)畫的全新形象。

　　如何才能重振國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫？調(diào)查中，受訪者給出的首要建議是 “鼓勵(lì)原創(chuàng)，加強(qiáng)策劃能力”（74.6%）；其次是“豐富動(dòng)畫題材”（59.9%）；“靈活發(fā)掘和運(yùn)用傳統(tǒng)文化元素”排在第三位（59.6%）。其他建議還有：對(duì)扶持項(xiàng)目進(jìn)行監(jiān)督，注重品質(zhì)而非數(shù)量（43.6%）；培養(yǎng)大量動(dòng)畫人才（41.6%）；注重國(guó)際交流（40.2%）；作品要重視觀眾的偏好和品味（32.3%）；完善審查制度（25.3%）等。